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自从2020年1月23日，全国电影院因疫情被迫停业后，中国电影行业已经停滞了126天。对于河南奥斯卡曼哈顿影城经理李泽峰来说，这是他从业经历中的第二次遭遇疫情，17年前，他和电影院也遭到了非典疫情的冲击。
2002年，中国电影院线制改革正式开始，2003年遭遇非典冲击，之后中国电影产业一路高歌猛涨，2019年年度票房收入一度达到600亿，随之而来的是2020年初的新冠肺炎疫情，前进中的电影业一度暂停。经历了中国电影产业的潮起潮落，李泽峰很淡定，正在忙着出差，为影院复工做准备的他在间隙接受了大河报·大河客户端的采访，他认为现在正是中国电影的至暗时刻，经历了寒冬，春天还没有来临，“但我相信中国电影离满血复活的日子已经不远了”。
非典时，电影院也遭遇停业
1996年，李泽峰来到河南省电影公司上班，2003年非典来临时，他在位于农业路上的奥斯卡电影大世界从事电影放映工作。
当时，国内部分地区的文化部门下发了《六类娱乐场所暂停营业》的通知，奥斯卡电影大世界停业了一个多月，李泽峰说：“当时即便不关门，电影院也不再是人们的娱乐选择，非典的重灾区广州，在非典时的电影票房与2002年同期相比下降了50%。”
当时的国内电影市场如何?我们可以通过资料回溯一下，2002年，中国电影产业迎来院线制改革，2002年底，几乎在广州首例非典病人入院的同时，内地电影市场迎来了张艺谋的《英雄》，这部影片拿到了2.5亿票房。由于受非典疫情影响，多部国产电影和进口片被迫选择在2003年下半年集体上映，其中包括《黑客帝国2》《双雄》《海底总动员》等，赵薇是当年人气最旺的演员，2003年连续上了四部赵薇主演的新片《炮制女朋友》《绿茶》《天地英雄》《玉观音》，但票房均未过5000万，可以用惨淡来形容。
不过2003年底，冯小刚的《手机》拿到了5300万票房，这是2003年度电影票房冠军，张艺谋和冯小刚这两位第五代导演，为2003年的国产电影留下了两个亮点。
2003年9月，当时的国家广电总局发布了开放电影制作、发行和放映环节，放宽中外合拍影片的限制，放宽电影审查等政策支持，电影从业者见识了市场的魅力，社会的民营电影公司逐步成为国产电影的主力军。
李泽峰回忆，经历了一个多月的停业期后，奥斯卡电影大世界便正常复工了，“复工后观众必然是少的，大概经过一个月的市场恢复期，就逐步正常化运营了。”
2020年1月，李泽峰和同事们和往年一样为春节档忙碌着，但是新冠肺炎疫情逐步扩散，随着《夺冠》《姜子牙》《唐人街探案3》等春节档热门影片纷纷宣布撤档，李泽峰意识到这个春节档应该跟往年不一样了。
“肯定要以大家的身体健康为重，在疫情防控的大趋势下，最好的保护方式还是少去密集的地方聚众。尽管我们不能像一线医护人员一样，为抗击肺炎贡献自己的力量，但至少不要添乱。只要同心协力，一定会获得胜利，当时只希望抗击在疫情一线的工作人员能够健康。”
因为疫情，春节档的最大优势变成了最大隐患
通过这次疫情，李泽峰这位电影行业老人再次感受到档期的重要性，在正常的春节档，大部分观众都回老家过年，票仓充分下沉，一线城市不再是票房主力，全年其它任何档期都不具备这样的市场能量，“但这一切都被疫情打乱。”李泽峰说，“春节档最大的优势，比如超高的上座率，充分下沉的票仓，因为疫情，变成了最大的隐患。”
李泽峰的感想是有市场充分印证的，据数据显示，春节档7天的全国票房通常约占全年票房的10%，2-4月的票房大概是全年票房的三分之一。因为全年最大的返乡潮在春节档，县级电影市场对春节档的依赖性更强，从春节档到2月底产生的票房能占据一座县级电影院的30%-50%，根据2019年的数据，全国票房500万元以下的影城占64.7%，它们停业后，很可能挺不到复工的那一天。
2020年1月23日17点30分，河南奥斯卡影城发布了春节期间影城暂停营业的通知，从此影院进入了颗粒无收的寒冰期。
李泽峰告诉大河报·大河客户端记者，影城员工有好多都是外地的90后孩子，生活成本很高，4月份跟员工聊天时，问他们的打算，出乎意料的是他们对电影的向好预期和对电影院的感情很强烈，5月15日，李泽峰所在的奥斯卡曼哈顿影城发布了联合倡议书，倡议书中显示，号召全体员工齐心聚力，做好全员营销工作，做好复工准备。
李泽峰表示，在疫情中，处于整个行业链最末端的电影院所受的影响是巨大的，“电影院停业不停租，再加上员工薪资，压力真的很沉重。现在正是中国电影的至暗时刻，中国电影经历了去年的寒冬，今年的春天迟迟还没有来临，但是我相信中国电影满血复活的日子已经不远了。”
疫情中，流媒体变革也带来了新思考
徐峥的新片《囧妈》在疫情期间在网络播出成为国内电影市场的大事件，当时被数家主流院线联合抵制，在李泽峰看来，传统院线及影院需要接受完整、系统的监管审核，并承担极其高昂的基本投入，才能获得商业电影放映资质。《囧妈》单方面违反《影片分账发行放映合同》，绕开传统院线影院网络在线免费播映，明显违背了全球通行的电影行业规则，违背公平竞争的市场原则，将对整个中国电影产业的健康发展造成极为不利的影响。
不过，李泽峰认为世界电影产业确实到了重视双线发展的时候，如何协调院线公映和流媒体播放之间的矛盾，如何迎合院线观众和网络观众不同的观看与审美需求，都需要重新建立一套复杂而丰富的新体系，这个新体系对电影本身也会带来一些微妙的影响。“未来不管载体如何变，有一点是不会变的，电影的魅力永远在于神秘与未知，在于娱乐观众的同时带动观众进行深度的人性思考，只要有好电影在，观众就会永远多一条热爱生活的理由。”李泽峰说。
利好政策刺激中国电影向好发展
5月8日，国务院出台规定，电影院等娱乐场所可以有序开放，这一段时间，全国影城都在忙着做复工筹备，李泽峰介绍，影城的复工筹备通常都是从最基础的环境卫生消毒杀菌、放映设备维护保养到最终的人员培训。针对自身的通风系统制定出切实可行的管理措施，“还包括工作人员每隔4小时进行体温检测，测温时间及体温公示。电影散场后，专人进行整体消毒。以观众安全为重，提前考虑复工后的电影排期方案”。
随后，国家又相继出台了税收及电影专项资金的相关减免政策，李泽峰认为这对在困难运行当中的电影企业，无论是上游的制片业还是下游的放映业，给予非常好的发展推动作用。
原先在影片制片和放映环节，都会有增值税和国家电影事业发展专项资金的征收。现在，财政部和国家电影局颁布免征专项资金，意味着可以让从业人员在更高的基数中分配收益。这段时间，影院一直处于停业状态。由于电影产业链必须在放映环节才能完成产品收益的回笼，因此当整个产业处于暂停状态、无法形成有效联动时，电影行业受到的冲击就会非常大。在疫情的影响下，影院停业一定会为整个行业带来损失。如果未来复工以后，所有压力都要影视的制发企业来承担的话，那肯定会影响未来整个电影行业的迅速复苏。
和电影院共同经历了两次疫情后，李泽峰依然相信中国电影的未来是光明的，因为人才是电影行业的立足之本，“好的电影前提就是要有会讲好故事的人，未来还是需要更多专业领域且有深刻艺术造诣的导演来领导电影行业，不管是行业规则的制定还是市场的升级，大家需要一种孑然一身的决绝，导演是要剥离出演员立场和思维的，才能站在行业顶端思考更深层次的问题。”
来源：大河客户端
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